杏子與梨 作品
第四十七章 女孩的心思(第2頁)
“……我要伱好看。”
她舔舔嘴角，做了個惡狠狠的鬼臉。
莫娜小姐看上去不顯的兇惡，到是有幾分俏皮。
“我為什麼說人物的問題在於衣服？”
顧為經用手指虛點著這幅半成品的油畫，指尖隨著莫娜身材上的曲線而起伏。
女孩是個愛打扮的姑娘，她明顯在畫中身上那席藍色調的連衣裙上花了大量心思。
銀色的紐扣，棕紅色的圍巾，裙襬飄飛的質感都表現的很好。
“我認為在畫人物畫像的時候，無論是什麼題材，從漫畫到油畫亦或者是水粉或者版畫，核心的重點永遠只有一個——人物。”
“你的衣服畫的很漂亮，漂亮到有些喧賓奪主了。”
“在畫著衣人像時，尤其要注意在不是給國王、將軍這些特殊人物的畫像的時候，最重要的一點，就是衣服只是身體上的覆蓋物。所以它的所有褶皺，都是由它裡面身體的肌肉曲線所決定的。”
顧為經回憶著腦海裡自己獲得的解剖心得，十分耐心的講解道。
“在細心的觀察和繪製衣服的時候，需要將它裡面身體的結構也一同表現出來。尤其是在畫穿著裙子的女孩時，要儘可能的讓人物的軀幹和四肢有所展現。”
“你記得油畫《我的女兒喬治婭》嗎？”
顧為經舉了一個他們在油畫鑑賞課上跟隨教授一起學習的例子。
《我的女兒喬治婭》是畫家納奧米·亞歷山大為自己女兒創造的經典人像畫，如今珍藏於德國路德維希美術館。
課堂上老師曾經重點講過這幅畫的用筆和技法。
當時顧為經很多都聽不明白。
現在他獲得了伯裡曼的解剖學技巧和記憶中那幅油畫中的人像畫相互映照，很多東西一下子就通了。
“《我的女兒喬治婭》那幅畫怎麼了？”
莫娜問道。
“那幅畫在畫面中衣服被處理成一個簡單並且相對拉長的形態，從而引導觀眾的眼睛向上來到人物的臉部。”
“在這之前畫家已經在臉部表現出足夠的肌肉線條和豐富的神態來吸引觀眾的注意。”
顧為經用手指在床單上簡單的表現出那幅畫中的褶皺。
“畫面中那條藍裙子的輪廓和褶皺，最大的作用就是讓觀眾感受到它是非常舒適的，同時它也將人物腰部臀部以及膝蓋的輪廓勾勒出來。”
她舔舔嘴角，做了個惡狠狠的鬼臉。
莫娜小姐看上去不顯的兇惡，到是有幾分俏皮。
“我為什麼說人物的問題在於衣服？”
顧為經用手指虛點著這幅半成品的油畫，指尖隨著莫娜身材上的曲線而起伏。
女孩是個愛打扮的姑娘，她明顯在畫中身上那席藍色調的連衣裙上花了大量心思。
銀色的紐扣，棕紅色的圍巾，裙襬飄飛的質感都表現的很好。
“我認為在畫人物畫像的時候，無論是什麼題材，從漫畫到油畫亦或者是水粉或者版畫，核心的重點永遠只有一個——人物。”
“你的衣服畫的很漂亮，漂亮到有些喧賓奪主了。”
“在畫著衣人像時，尤其要注意在不是給國王、將軍這些特殊人物的畫像的時候，最重要的一點，就是衣服只是身體上的覆蓋物。所以它的所有褶皺，都是由它裡面身體的肌肉曲線所決定的。”
顧為經回憶著腦海裡自己獲得的解剖心得，十分耐心的講解道。
“在細心的觀察和繪製衣服的時候，需要將它裡面身體的結構也一同表現出來。尤其是在畫穿著裙子的女孩時，要儘可能的讓人物的軀幹和四肢有所展現。”
“你記得油畫《我的女兒喬治婭》嗎？”
顧為經舉了一個他們在油畫鑑賞課上跟隨教授一起學習的例子。
《我的女兒喬治婭》是畫家納奧米·亞歷山大為自己女兒創造的經典人像畫，如今珍藏於德國路德維希美術館。
課堂上老師曾經重點講過這幅畫的用筆和技法。
當時顧為經很多都聽不明白。
現在他獲得了伯裡曼的解剖學技巧和記憶中那幅油畫中的人像畫相互映照，很多東西一下子就通了。
“《我的女兒喬治婭》那幅畫怎麼了？”
莫娜問道。
“那幅畫在畫面中衣服被處理成一個簡單並且相對拉長的形態，從而引導觀眾的眼睛向上來到人物的臉部。”
“在這之前畫家已經在臉部表現出足夠的肌肉線條和豐富的神態來吸引觀眾的注意。”
顧為經用手指在床單上簡單的表現出那幅畫中的褶皺。
“畫面中那條藍裙子的輪廓和褶皺，最大的作用就是讓觀眾感受到它是非常舒適的，同時它也將人物腰部臀部以及膝蓋的輪廓勾勒出來。”