第861章 又見藏寶圖(第2頁)

 俗語道：物極必反，盛極必衰。淺絳彩瓷器的衰落確如同曇花一般，從咸豐五年御窯廠畫師程門與次子程榮合作畫的淺絳彩“山水人物花耳扁壺”開始到民國十四年後，僅僅維持了70餘年。

 工藝上的缺陷是它迅速沒落的主要原因，淺絳彩瓷器由於要表現水墨畫的效果，在色料的調配和繪畫技法上就有它的特點，在彩料中都先要加進鉛粉，然後以之立接在瓷胎上繪畫，描出的墨線和敷設的色彩都淺薄而滯澀。

 因此時間一長色層就會蝕落；由於晚清瓷業生產水平下降，白瓷胎的釉面經常有浪蕩現象，往往會影響繪畫效果；又因為不用蓋上一層雪白，畫面不光滑，容易藏納汙垢，此時它就變得不討人喜歡了。

 到了光緒末年時候，外國進口的洋彩，由於顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮的繪瓷藝人，同時也給淺絳彩畫上了句號，尤其是民國之後，許多陶瓷學校、研究所和私人都致力於復燒各種彩釉。

 民國時期著名的珠山八友，很多人在早年都曾畫過淺絳彩，但後期亦都轉用新粉彩了。到民國初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺，為粉彩所代替，景德鎮也沒有人能畫淺絳彩。但是淺絳彩的技法與創造力並未隨之消失，而是被“珠山八友”為首的彩瓷藝人在其它領域成功地繼承和發展，其流風餘緒至今絕。

 淺絳彩致命的問題，就是低溫燒製，又受到了材料和燒製工藝的限制，彩料與胎釉的結合不夠緊密，非常容易出現脫落的現象，這也是淺絳彩快速突出歷史舞臺的主要原因。

 “哥，這玩意能值錢麼？”小軍在旁邊看著入神的陳陽問道。

 值錢？開什麼玩笑，這玩意存世的數量太多了，這麼說吧，在大收藏家眼裡，這玩意都算新玩意，根本就沒有收藏價值；但你要是放到2010年之後，這玩意那可就是稀罕物了。

 2000年之後，這種淺絳彩的瓷

瓶，一隻市場價格也就在幾千塊，要是保存還不錯的瓷板，也就萬把來塊。跟動輒幾萬十幾萬起步的清三代官窯比起來，這東西就是搭頭。陳陽清晰記得，曾經有人在師傅店裡賣過一件康熙年的賞瓶，臨走前師傅白送給人家一件淺絳彩的筆筒。

 1999年的時候，一塊民國 王綺繪淺絳彩鍾馗“福在眼前”瓷板，在嘉德拍賣會上以2.42萬元交給成交，之後的十年中，淺絳彩成為了流拍的最大熱門，當時只要拍賣行報出拍品中有淺絳彩，參加拍賣的人心裡都知道，這物件指定又流拍了。這種情況一直維持到2011年的時候，突然間淺絳彩開始身價百萬了！

 陳陽搖搖頭，“這物件雖然不值錢，但確實是老物件，而且還是出自名家手筆，先留著吧！”

 “哥，留著放哪？總不能在工地扔著吧！”小軍在旁邊有些為難的問道。

 陳陽抬頭一邊看著，一邊想著，隨後告訴小軍，等抽工夫找車拉到店裡去。

 “這麼大的物件放店裡？”小軍在旁邊看看陳陽，畢竟陳陽那店面有多大，自己心裡是清楚的，“哥，恐怕沒地方擺呀，要是真不值錢，不行就砸了得了！”