第二百六十七章 掛圖作戰

   晚飯後，阮鶴亭和徐霞客終於帶著買到手的紗布回來了。朱常鴻等眾俠聽見諮事僧來報，慌忙出外迎接，並幫忙搬運布匹。朱常鴻看見指揮馬車伕搬運布匹的是張之極和徐霞客，卻不見了阮鶴亭，正想詢問之際，只見阮鶴亭扶著一位看著和徐光啟差不多大的老者來到山門前。朱常鴻上前迎著問道:“皇姐夫辛苦了，不知道這位老人家是哪位？”阮鶴亭便訴說這位老者的來歷。

   原來這位老者名叫普鯨，字波臣，是莆田本土人，是明代著名的肖像畫大師，承古代人物畫大師顧愷之“以形寫神”的手法，並大膽吸收西洋畫法，熔中西於一爐，創造了中華民族特有的“凹凸法”，人稱“波臣派”。所畫肖像，神情生動、逼真，如鏡取影，前無古人。在明清兩代畫家中，享有很高聲望。《中國繪畫史》稱其肖像畫在朱明王朝三百年間，首屈一指。

   當初阮鶴亭在莆田縣城前方雲紗坊的途中路過他的畫攤，阮鶴亭自己本也是個愛好詩畫之人，便駐足欣賞了一陣子，卻意外發現了普鯨畫作中一幅描繪湄洲島的。該幅湄洲島圖細緻逼真，就像站在隔海的懸崖眺望一般。詢問之下，阮鶴亭才知道此畫的確是普鯨在海邊寫生之作。阮鶴亭得知普鯨是莆田本地人，對湄洲島地勢爛熟，便把他請回南少林，和眾俠一道研討攻打湄洲島倭寇之法。